لم يكن تكريم الراحل محفوظ عيدر، السبت 3 أكتوبر 2026، ضمن المهرجان الدولي للشريط المرسوم بالجزائر، مجرد وقفة لاستعراض مسيرة فنان ترك بصمته في تاريخ الشريط المرسوم والكاريكاتير والصحافة الجزائرية. اللقاء تحول إلى مساحة لاستعادة الإنسان الذي كان خلف الرسومات، من خلال شهادات أصدقاء ورفاق عمل عرفوه عن قرب، وشاركوه مراحل مختلفة من حياته المهنية والشخصية.

من «مقيدش» إلى «المنشار»، مرّ عيدر على محطات عديدة رافقت تطور القصص المصورة والكاريكاتير في الجزائر، وترك حضوره في عدد من الصحف والمجلات. لكن الشهادات التي قدمت خلال التكريم ركزت، في جانب كبير منها، على شخصيته، وعلى علاقته بالعمل والفن والناس.

بالنسبة إلى رضا مناصل، كان عيدر جزءًا من طفولته. فقد نشأ على شخصياته، وقال خلال اللقاء «تعلمت فك الحروف والقراءة مع هذه القصص المصورة». واستعاد مناصل حادثة تعود إلى سنة 2015، عندما اتصل بعيدر ليطلب منه المشاركة في فيلم قصير أُنجز من دون تمويل. ورغم أنه لم يكن يعرفه، وافق بعد مكالمة قصيرة.

كان التصوير مقررًا في وقت متأخر من الليل، حوالي الثانية أو الثالثة صباحًا، لكن عيدر حضر وانتظر وصور مشاهده ثم غادر. بالنسبة إلى مناصل، كانت تلك الواقعة مثالًا على طبيعة الرجل الذي عرفه، فنان متواضع ومستعد دائمًا للمساعدة والعمل مهما كانت الظروف.

أما لزهاري لبتر، فأكد أن مكانة عيدر لا يمكن فصلها عن تاريخ القصص المصورة الجزائرية. وقال إنه كان حاضرًا في مختلف مراحل هذا الفن، وإنه يكاد لا يوجد «مجلة واحدة أو جريدة واحدة لم يتعاون معها، ولم يترك فيها بصمته».

وأشار لبتر إلى أن عيدر لم يكن مجرد رسام، بل كان فنانًا متعدد المواهب، يجمع بين الرسم وكتابة السيناريو والكتابة الصحفية، إلى جانب ثقافة واسعة واهتمام بالسينما والموسيقى والقصص والحكايات والتراث الجزائري والعربي والعالمي. واختصر شخصيته بالقول «عيدر هو عيدر، إنه فريد من نوعه تقريبًا».

بالنسبة إلى الكاتب والباحث سليمان زغيدور، فإن الحديث عن عيدر هو حديث عن جزء أساسي من حياته. فقد تعرّف إليه في نهاية ستينيات القرن الماضي عندما التحق بالشركة الوطنية للنشر والتوزيع، في وقت كان يستعد فيه لاستئناف دراسته ودخول الجامعة.

كان والد زغيدور يرغب في أن يصبح ابنه طبيبًا أو مهندسًا، لكن الأشهر التي قضاها في الشركة غيرت مساره. يقول زغيدور إنه استمتع بتلك الفترة وارتبط بعيدر، فقرر البقاء والعمل معهم.

ومن خلال عيدر ورفاقه، اكتشف زغيدور عالما ثقافيا جديدا في الجزائر العاصمة، والتقى فنانين ومثقفين وأشخاصًا من جنسيات مختلفة، وقال إن عيدر كان بالنسبة إليه «رفيق الدرب، والشاهد على التحول الداخلي والانتقال من عالم الدراسة إلى عالم العمل». أما بوخالفة أمازيت، فقد اختار أن يتحدث عن عيدر بعيدًا عن الصورة الرسمية للفنان، وقال إن عيدر كان يرسم من حياته اليومية، وإن حبه لشباب بلوزداد واهتمامه بالتاريخ وولعه بالحياة واللعب كانت كلها حاضرة في أعماله. ووصف تكوينه بأنه تكوين «زهرة من الإسفلت»، في إشارة إلى أن الشارع والحي والأصدقاء والتجربة اليومية كانت مدرسته الحقيقية.

ومن بين الذكريات التي استعيدت خلال التكريم قصة تتعلق بالرئيس الشاذلي بن جديد. فقد لاحظ سليمان زغيدور، أثناء إحدى مقابلاته مع الرئيس، وجود أعداد من «المنشار» على مكتب الرئاسة. وحسب الرواية التي قدمت خلال اللقاء، كان العدد يصل إلى الرئيس مباشرة بعد صدوره، رغم أن الجريدة لم تكن تتردد في السخرية من السلطة.

أحمد هارون، صاحب أول غلاف لجريدة «المنشار»، تحدث بدوره عن علاقة مهنية وإنسانية طويلة جمعته بعيدر، واستعاد آخر تواصل له معه، قبل أيام قليلة من رحيله. كان الفنان قد أخبره بأنه لا يشعر بأنه في حالة جيدة، وأنه لن يتمكن من المشاركة في لجنة تحكيم المهرجان كما اعتاد في السنوات السابقة. ومع ذلك، ظل يشجعه على المشاركة، وقال له «لا، أنت شارك مرة أخرى».

أما الرسام اسليم، واسمه الحقيقي منور مرابطان، فقد استعاد لقاءه الأخير تقريبًا بعيدر. التقيا قبل أسابيع من رحيله وشربا القهوة معًا، وتحدثا عن الحياة وعن ظروفه. كانا يخططان للقاء جديد، لكن اسليم علم لاحقًا من الصحافة أن عيدر رحل.

ويحتفظ سليم بذكرى خاصة جدًا منه. فقد أهداه عيدر قبل سنوات رسمًا كبيرًا جمع فيه شخصية بوزيد وعددًا من شخصياته. اللوحة معلقة في منزل اسليم، ويقول إنه يراها كل صباح، قبل أن يضيف عبارة تختصر حجم حضور الرجل في ذاكرته «عيدر في رأسي».